“城市人最有趣的地方，在于他们总是在极力掩饰那些无关紧要的秘密。”

可能这是一种都市病吧...我尝试说服我自己，毕竟“坦诚”二字对于每个人来说，意义都不一样，毕竟每个人都有他们想要保留的距离，毕竟茶余饭后的时光应该留给自我的舒适区。但是这样不是很无趣吗？因为单凭感觉，我们便大致察觉到对方营造出来的某种“刻意”，可能是刻意讨好，也可能是刻意回避，而无趣在于，对方往往希望我们“识趣”，下意识地把责任推给我们。所以，在大部分时间里，我们都处于一个制造距离与打破距离的循环之中，并极力寻求其中的平衡。而所谓的“平衡”，就是无趣的一大特征。

困在家许多天，在家和父母吃了许多饭。由一开始的“满足”家庭团聚，渐渐又变成了因长期“待业”而被父母唠叨的状态。每当饭后，便不是再想坐下来徐徐畅谈，而是想赶紧回到独自一人舒适区。回想起不在家的“流浪”生活，才下眉头，却上心头！

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画面一转，人物跑马灯般变化，该老子落笔了。

前面那段文字真的很难续写，我和郑b如是说。其实最近回过头看自己以前写的东西，总感觉尴尬到头掉：超长篇的故作呻吟，通篇讲现象、讲问题而不解决，以及最过分的——写完之后得意忘形沾沾自喜的自大自恋情绪铺满全身，真是头皮发麻。

/张景腾：写好了叫我喔，我再登上去编辑

/郑b：写好了

/郑b：你上去看看

/郑b：后面就延申到广州就好喔

所以“放荡生活”、“尺度分寸”要怎么联系到广州之行呢？要写出怎样的严肃文字才能改变我们编辑部的文风呢？这是属于我的焦虑。

正文来！

“浪子”这个词竟是如此亲切，耳旁开始响起伍佰的LastDance。浪子泛指不受习俗惯例和道德规范约束的放荡不羁的人，有家不归的人，尤指不务正业过着放荡生活的人，或漂泊不定的远方游子。我们对于浪子的刻板印象也许是李寻欢那样子的，是疾速追杀里的约翰威克，是速度与激情里的唐老大，是王家卫镜头下的旭仔、小张还有何志武。

谁还记得李寻欢醉醺醺的“好，豪气干云。酒后，酒后高歌磨剑。梦中，梦中快意恩仇。名利，名利脚下踩。情义，情义两肩挑”。

谁还记得约翰威克为了一条狗掀起的惊涛骇浪。

谁还记得唐老大说我们是一家人。

谁还记得旭仔说：“因为你我会记得那一分钟”。

谁还记得小张在异国打开录音机听到的啜泣。

谁还记得何志武陪着Charlie疯狂寻找“根牟岭”（粤语说金毛玲啦，就是染着金色头发名字叫玲的女人），以及他父亲看他录像时的温情。

这些角色拉到现实里，是焦恩俊，是基努李维斯，是范迪塞尔，是张国荣，是张震，是金城武。

所以好像我们每个人都会对“浪子”很有代入感，和我一个年龄段的人一抓一大把：成绩好的坏孩子、成绩差的好孩子、成绩差的坏孩子、废物、留学生、特立独行的人、明明很平庸却觉得自己特立独行的人，一一换上脸谱对号入座。

天晓得我是其中哪一种，感觉每个时期的自己都能达到某个要求。

年的夏天，我们又喊出了“这个夏天真的好明亮”的口号，然后那么那么好的时间依然在遗憾大于满足的情况下过去了。实际上浪子之心很容易得到满足，那极大一块的黄金岁月和没有抓住的遗憾，其实也就是为了做对比的铺陈——蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。很好的结果吧？前面还有一段呢——

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。

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就在这样的时间里我们去了一趟广州。虽然我家离广州很近，但是却是第一次广州。小时候家里的电视能看一些粤语频道，《外来媳妇本地郎》是我这代人的共同记忆，我此行也一直想看一看西关大屋，尝一尝陈记鱼皮，听一听粤剧，游一游珠江，爬一爬白云山，品一品广式早茶，舔一舔蔡澜必吃，挤一挤体育西路地铁站，闻一闻越秀荔湾的烟火气息，嗦一嗦巧美面店，牵一牵女孩的手（指我女朋友的），睡一睡酒店的大床房。

真的是有家不回，郑b在开头说的也就是这种意思了吧。追梦浪子心，拉开和现实之间的距离，寻找自己的本心，和自己对话，自伤自疗，让自己有重回生活的希望和意义，这就是浪子之心，也就是旅行的意义。

所以，

烟花会谢，笙歌会停。

显得这故事尾声更动听。

vlog/绝非文艺片！广州行关于一次性内裤的讨论（中间开始高能）

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